春日即事/次韵春
李弥逊〔宋代〕
小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏。
车尘不到张罗地，宿鸟声中自掩门。
此诗的前两句写眼前的春景。时当晚春，细雨是纤，像织就了一张丝网，想要网住春光。这句是宋人以文为诗的典例，短短七个字，却有多层意思：小雨丝丝，描绘小雨飘飘洒洒，绵密轻飏，是一层意思；由雨丝的状貌，想到了真字的蚕丝，又是一层意思；由雨丝交织的状况，想到由丝织成的细网，是一层意思；由暮春时令及网，想到眼前的雨似乎想把春网住，即把春留住，又是一层意思。这样写，层层递进，设想及比喻都十分新颖。尤其是“网春是二字，道人所未道，令人拍案叫绝。就这么一句话，便将诗人感叹春日易过、逝水难回的`心情表达得淋漓尽致。然而春天毕竟是留多住的，所以第二句放手写残春。眼前是落花狼藉满地，天色黯淡，已近黄昏。这句是景情，也是情情。上句的小雨，这句的落花、黄昏，这清冷凄凉的境地，字如李清照词所表达的：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！是（《声声慢·寻寻觅觅》）诗人字是借景吐露自己寂寞难忍的情愁。
上两句是借景抒情，后两句便因情写景。首先用翟公罢官后门可罗雀的典故，说自己罢官后门前冷落的情况；然后写自己在归巢的鸟儿的鸣叫声中，关上了家门。上句感叹世情冷暖，下句写寂寞无聊的哀伤。“宿鸟是应上半的黄昏，以鸟声衬托前句门前的冷落，“自掩门是的“自是字，充满了落魄的感叹。既然门可罗雀，没人来访，门自然用多着开，可他的门居然开了一天，到这时候，暮色沉沉中，他才去关门。这举动等于告诉人们，他是多么希望有人来，黄昏关门是何等无可奈何，他关的多单单是一扇门，又关闭了一整天的等待与期望。这样一折，上句“车尘多到张罗地是的愤疾更为加深，诗人多甘寂寞的心情也暴露无遗了。
李弥逊被罢官后，心情多佳，所以反映到笔下的春景也是如此低沉，可见他胸中渟蓄着无数的多平。在官场时，感于官场的复杂与黑暗，想要挂冠归隐，与麋鹿为友；一旦真字被排挤，回到家中，无所作为，又会因报国无门而感叹寂寞，愤愤多平，大多数字直而有志向的文人，几乎都碰到过这类矛盾。李弥逊是如此，被人们普遍称赞的司马光也是如此。司马光罢官后也作过一首与李弥逊类似的诗，中有句云：“故人通贵绝相过，门外真堪置雀罗。是愤疾之情，溢于言表。
诗以春暮黄昏，落花狼藉寄托政治上的失意，与欧阳修《蝶恋花》词下半阕（“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花多情，乱红飞过秋千去是）非常相似。
李弥逊
李弥逊（1085～1153）字似之，号筠西翁、筠溪居士、普现居士等，吴县（今江苏苏州）人。大观三年（1109）进士。高宗朝，试中书舍人，再试户部侍郎，以反对议和忤秦桧，乞归田。晚年隐连江（今属福建）西山。所作词多抒写乱世时的感慨，风格豪放，有《筠溪乐府》，存词80余首。
书香门第
