踏莎行·院落深沉原文赏析

踏莎行·院落深沉

院落深沉，池塘寂静。帘钩卷上梨花影。宝筝拈得雁难寻，篆香消尽山空冷。

钗凤斜欹，鬓蝉不整。残红立褪慵看镜。杜鹃啼月一声声，等闲又是三春尽。

翻译

夜晚的院落幽深隐蔽，池塘寂清谧静。我睡不着觉，把窗帘卷挂在帘钩上，映入眼帘的是满树梨花的花影。手指拢住古筝的弦，黑暗中筝面的雁柱也摸不到，音调也调不准。香炉中的盘香耗尽，懒得去添香料，身处屏风旁也徒然感觉到室内的寒凉。

凤形的头钗倾侧在头发的一边，蝉形的鬓发发武零乱不整。憔悴面孔的脂粉颜色即刻减退，也懒得去照一下镜子。月下传来杜鹃鸟一声声催归的啼叫声，不经意间，一年中三春的美好时光就这样轻易终结了。

注释

踏莎行：词牌名。亦称《踏雪行》。双调五十八字，前后阕各三仄韵，前后阕开始两句例用对仗。

深沉：深邃隐蔽。北宋梅尧臣《邃隐堂》

诗：“华宇何深沉，但闻列图籍。”

帘钩：卷挂帘帷的钩子。唐王昌龄《青楼怨》

诗：“肠断关山不解说，依依残月下帘钩。”

宝筝：筝的美称。

拈：原指手指捏取、搓搽东西。这里指弹筝时的捻、拢、挑等手法。

得：助词，用在动词谓语后，表示行为的实现。可灵活译出。

雁：雁柱，指筝面承弦的柱，排列如雁行。雁柱的作用是调整音高。两宋之交的吕渭老《薄悻》

词：“尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。”

篆香：是用香末盘绕成盘曲状的炉香。两宋之交的李清照《满庭芳》

词：“篆香烧尽，日影下帘钩。”

消：同“销”，耗费。

山：指屏风中所画的山。

空：徒然，无效果。

钗凤：指饰有凤形的头钗。

钗：古代妇女别在发髻上的`首饰，由两股簪子合成。唐李洞《赠入内供奉僧》

诗：“因逢夏日西明讲，不觉宫人拔凤钗。”

欹：斜，倾侧。

鬓蝉：即蝉鬓，古代妇女的一种发式，两鬓薄如蝉翼，故称。亦借指妇女。南朝梁萧绎《登颜园故阁》

诗：“妆成理蝉鬓，笑罢敛蛾眉。”

残红：落花。这里借指憔悴人脸上残留的脂粉。

立：副词。立刻，立即。唐周繇《送边上从事》

诗：“提笔男儿事，功名立可夸。”

褪：减色，颜色变淡。南宋陈允平《恋绣衾》

词：“缃桃红浅柳褪黄，燕初来，宫漏渐长。”

杜鹃：鸟名，又叫杜宇、子规，传为古蜀帝所化，其叫声若“行不得也哥哥”，人们认为有催归的意思。

等闲：随便，轻易。

三春：旧指阴历正月为孟春，二月为仲春，三月为季春。

尽：终止。

创作背景

绍兴十五年（1145年），洪迈中在临安参加试词科三考试，考试结束后，与几个朋友到妓楼游玩。妓楼的孙氏，让宾客各赋一词，洪迈作此词，宾客皆说：洪迈必高中，后来果然考上了进士。

赏析

开头两句用“院落”、“池塘”写女主人的生活环境，而这环境的特点是“深沉”与“寂静”，一上来就透露了境中人的孤单与寂寞。第三句由“院落”、“池塘”写到“帘钩”，这正如电影镜头的推移，且的是让读者亲自巡视一下主人公的生活天地，从而加深空阔、冷清的感受。一般人喜欢用“帘幕低垂”写孤寂，这固然不错，但往往需要上下文的配合，否则，美满的家庭也能庭院深深、帘幕沉沉。也许洪迈也意识到了这一点，而他又不愿意在上下文中点明主人公的哀乐，于是别出心裁，炼出“帘钩卷上梨花影”一句。如果帘钩卷上只有“梨花影”前来作伴的生活，那就太空虚和寂寞。以上三句着力渲染了环境。

她在弹筝：“宝筝拈得雁难寻”，她在出神地望着烧尽的篆香：“篆香消尽山空冷”。吕渭老《薄幸》词：“尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。”而这里的女主人公却是“宝筝拈得”而“雁难寻”，连音调也调试不准，有相思而无法于弦上诉说，这就加倍的不堪。眼看着“篆香消尽”而懒得去添，以致帷冷屏寒，其难以入睡也可知矣。“山”是画屏上的山，如牛峤《菩萨蛮》所说的“画屏山几重”。这一句所写的情境，《花间集》中颇多见，如欧阳炯《凤楼春》“罗幌香冷粉屏空”，毛熙震《木兰花》“金带冷，画屏幽，宝帐慵熏兰麝薄”，张泌《河传》“锦屏香冷无睡，被头多少泪”，都可作为理解此句的参考。女主人公这一整夜都是在凄凉中度过，那么未来的一天，又将“守着窗儿独自，怎生得黑”。

过片的“钗凤”三句写主人公形貌。在痛苦中熬着日子，“钗凤斜鼓”、“鬓蝉不整”、“慵看镜”，便是相思成疾之状的形象反映。《诗经·伯兮》中的句子：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容。”以及徐斡《室思》里的话：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”这三句正是要表现其无穷的思念。“杜鹃啼月一声声”，表面上只写环境，只是在进一步创造冷清的气氛，因为“杜鹃啼血猿哀鸣”是自然界最凄厉的声音，实际上这里还用催归的杜鹃声表现思妇对行人的期待。前面已经说过，上半阕的结句是在暗示一夜将尽，到下半阕的结句则说“等闲又是三春尽”。

踏莎行·院落深沉

[宋] 洪迈

院落深沉，池塘寂静。

帘钩卷上梨花影。

宝筝拈得雁难寻，

篆香消尽山空冷。

钗凤斜欹，鬓蝉不整。

残红立褪慵看镜。

杜鹃啼月一声声，

等闲又是三春尽。

作品赏析

【注释】：

艺术之妙，在于曲中达意。即使那些被人们推崇为最善于“直抒胸臆”的作者，也总不能全如日常口语那样直接、质朴地表达。这叫“文似看山不喜平”。

清人袁枚《与韩绍真书》云 ：“贵直者人也，贵曲者文也。天上有文曲星，无文直星。木之直者无文，木之拳曲盘纡者有文；水之静者无文，水之被风挠激者有文。”因而，司空图的“不着一字，尽得风流”（《诗品》）便被公认为文学作品最高境界之一种。

洪迈这阕《踏莎行》写思妇怀人，通篇没有一个字点破本题。作者的本意没有直接表达出来，完全是通过环境、气氛，以及主人公的动用、情态显现出来的，因此算得上一首善达言外之意的极品。

开头两句的“ 院落”、“ 池塘”乃是女主人的生活环境，而这环境的特点是“ 深沉”与“寂静”，一上来就透露了境中人的孤单与寂寞。第三句写到“帘钩”这独转换使读者加深了冷清空阔的感觉。一般人表达孤寂都用“帘幕低垂”等句。但这往采自明刊本《诗馀画谱》往缺乏效果，洪迈却别出心裁，炼出“帘钩卷上梨花影”一句。试想：帘钩卷上也只有“犁花影”前来作伴的生活，是多么的空虚和寂寞？以上三句着力渲染环境。那么人在何处呢？她在弹筝 ：“宝筝拈得雁难寻”。她在出神地望着烧尽的篆香 ：“ 篆香消尽山空冷”。“ 雁 ”字连“筝”字说是指筝面上承弦的柱，参差斜列如雁行，称“ 雁柱”。柱可左右移动，以调节音高。吕渭老《 薄幸》词 ：“尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。”而这里的女主人公却是“宝筝拈得”而“ 雁难寻”，连音调也调试不准，有相思而无法于弦上诉说，眼看着“篆香消尽”而懒得去添，以致帷冷屏寒，其难以入睡也可知矣 。“山”是画屏上的山 ，如牛峤《菩萨蛮》 所说的“画屏山几重”。

这一句所写的情境，《花间集》中颇多见，如欧阳炯《凤楼春 》“ 罗幌香冷粉屏空”，毛熙震《木兰花》“金带冷 ，画屏幽 ，宝帐慵熏兰麝薄”，张泌《 河传》“锦屏香冷无睡，被头多少泪”，都可作为理解此句的参考。女主人公这一整夜都是在凄凉中度过，那么以后的日子呢？又将“守着窗儿，独自怎生得黑”呢？过片的“ 钗凤” 三句写主人公容貌 。“钗凤斜攲”、“ 鬓蝉不整”、“慵看镜”，形象地反映了受痛苦煎熬相思成灾的样人 。这使我们想起了《 诗经·伯兮》中的句子 ：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容 。”以及徐幹《室思》里的话 ：“自君之出矣 ，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时 。”“杜鹃啼月一声声”，表面上只写环境 ，只是在进一步创造冷清的气氛，因为“杜鹃啼血猿哀鸣”是自然界最凄厉的声音么！实际上这里还用催归的杜鹃表现思妇对行人的期待。前面已经说过，上半阕的结句是在暗示一夜将尽，到下半阕的结句则说“等闲又是三春尽”。

读者试想：词中所着力描写的一夜，已经令人俯首欲泣，那么一月，一年，数年的光阴将如何熬得下去呢？

讲到这里，我们不得不佩服句中那个极平凡的“又”字用得是何等神奇！

洪迈的《踏莎行》特别注意引寻、启发读者参与到词中意境来。我们刚一接触到它，只能感知到一片空寂的环境和一个慵倦的主人；等到鉴赏进一步深入，我们才发现这是一个思妇对丈夫的深切怀念；如果你有兴趣再追下去，那么还可以想到关于爱情、离别等更多的东西。正如梁启超所说 ：“向来写情感的，多半是以含蓄蕴藉为原则，像那弹琴的弦外之音，像吃橄榄的那点回甘味儿，是我们中国文学家所乐道的。”

洪迈此词就是具有“弦外之音”极品。