关于红楼梦的观看感想范文

《红楼梦》已经被翻拍成影视剧了，红楼梦在原来的基础上加以改编。现在就跟着小编一起来了解一下红楼梦观后感吧。

“无尽头，何处有香丘”悲哀着“三月香巢已垒成，梁间燕子套无情”，伤感着“花谢花开飞满天，红绡香断有谁怜“，终落得“一缕香魂随风散，三更不曾入梦来。”的凄凉结局。这便是我最爱的小说《红楼梦》它的作者是曹雪芹和高鹗，这本书是人民文学出版社出版，出版于一九九零年。这是曹雪芹在清朝时创作的我国最优秀的古典小说。全书以贾府盛衰为主线，贾宝玉和林黛玉的爱情为核心，联系广阔的社会背景，把众多人物和复杂纷繁的事件组织在一起，广泛、深入而细腻的描绘了封建社会末世的社会生活，揭示出其必然走向崩溃的历史命运。

《红楼梦》用现实主义创作手法，在对凡人常事所做的细致描写中，塑造成群的典型形象。421个小说人物中，封建叛逆者贾宝玉。文中说他：“潦倒不通世务，愚顽怕读文章，行为偏僻性乖张，那答世人诽谤!”其实就是说他不肯“留意于孔孟之间，委身于经济之道”，不愿走封建家长为他规定的读书应举，结交官场，遵从礼法，经帮济世的人生道路，而是鄙视功名利禄厌闻“仕途经济”的学问。他甚至认为那些儒家着述，“都是前人无故生事”是杜撰出来的。至于八股时文更是：“后人饵名钓利之阶”，是“拿安诓功名混饭吃的。”他把封建统治者奉若神明的儒教学道批评得一文不值。

多愁善感的林黛玉，黛玉性格独有的叛逆和孤僻，以及对世俗的不屑一顾，宁她处处显得特立独行，卓尔不群。花前痴读西厢，毫无避讳;不喜巧言令色，言随心至;崇尚真情真意，淡泊名利……种种这样，都是的她像一株幽然独放的荷花，始终执着着自己的那份清纯，质本洁来还洁去，一如碧玉般盈激。用我的目光看她，最欣赏的还是黛玉的诗情画意，灵秀慧黠。黛玉每每和姐妹们饮酒，赏花，吟诗，作对，总是才气逼人，艺压群芳。无论是少年听雨歌楼上的诗情，清寒入骨我欲仙的画意，这是草木黄落雁南归的凄凉，花气温柔能解词的幽情;无不体现出她隽雅脱俗的诗人气质。最可惜的是林黛玉多愁善感，红颜薄命，黛玉身世注定了她的孤独无依，而她的性格又注定了她的寥落忧伤。纵观大观园里人来人往好不热闹，可是这里没有她可以依靠的亲人，没有她可倾诉的知己，只有风流多情的宝玉让她得以倾诉却又总是患得患失，不可奈何啊!

端庄贤淑的薛宝钗。宝钗家境富足，从小饱读诗书接受的是极为全面而正统的教育，贾母总是夸她沉静宽厚，没错这正是她从小教育过得为人方式，也正是古代女子应有的美德。

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不过这些人物无一例外都是悲剧的结局。而《红楼梦》就是从正反两个方面深刻揭露了封建社会这一悲剧制造者的罪孽。它以其丰富的文化内涵，成为中国封建社会的百科全书。

《红楼梦》具有巨大的艺术魅力，一问世就轰动了社会。“开谈不说《红楼梦》，读尽诗书也枉然”。为品评书中人物高下。人们互不相让，“几轮老拳”。在世界文化宝库中《红楼梦》也熠熠生辉，赢得了极高的声誉，当今世界，研究《红楼梦》已成为一门学问。曹雪芹以一本未完稿的小说成为与莎士比亚、托尔斯泰齐名的大作家，这是在世界文化史上极为罕见的。是我们中国人的骄傲。

记得第一次读红楼梦的时候是在初中，当时借了一本简版大概两三日便读完，完全是处于一种炫耀性的谈资，对于其中的人物描写刻画终没有什么深入的想法。第二次大概是在高考完，我姐买了那本红楼梦，当时闲着无事便读了，但是大概是二十回左右的时候就读不下去，感觉里面没有什么有营养的东西，当时自己对那些文辞诗赋又不感兴趣，饮食描写也毫无印象，雕梁画栋也难以想象，所以当时还感到为什么那么多人会对红楼梦的研究那么感兴趣，甚至还专门发展了红学来研究。大二寒假的时候，觉得自己还是文学底蕴匮乏，想把四大名著中的红楼梦与三国演义再看一遍，但是还是只看到三四十回就难以继续，里面多是一些儿女情长的描写，觉得甚是无聊，也就无心再读完。

大三寒假的时候，上学期深感俞孔坚知识的渊博，又兼受到北大清华推荐书目的刺激，上学期又看了些古典的著作不得不感慨中国文化的博大精深，因此又觉得重读经典的必要性。所以寒假的时候，才发觉静下心来在看的时候，觉得里面虽不是大有玄机，却也足以引人入胜。而且正值红楼梦电视剧在播放，两者相结合有些爱不释手。但是开学之后仍未看完，且忙于考研，更无暇自顾。偶然在午睡之时闲翻几章便决定闲时看，岂知看到四五十回的时候觉得突然之间家道就中落了，到六七十回的时候更加好奇作者要如何收场。以致后来心思不宁总想看完了之。索性今天中午看完，感慨万千，觉得自己一定要写一点东西抒发这点情感。

刚开始最让我觉得好奇或是好玩的是：古代对美的追求是不限性别的，无论美男(蒋玉菡、秦钟等)还是美女;当时的生活真无聊，不是男女间的暧昧就是吃穿的讲究;还有就是婚姻多追求“亲上做亲”，到之后代基因质量不高，体质孱弱，人丁不旺。但是后来读的章节多了一些的时候，才觉得没心没肺活着不累，人生苦短何苦自寻烦恼;人生沉浮不定，看开了才好;生命虽说是充满未知但是仿佛在冥冥之中已有定数;强扭的瓜未必不甜，生活中的爱情不仅仅是爱与不爱，还要考虑适不适合。

真的很佩服曹雪芹，将每个人物的形象塑造的如此栩栩如生，个性鲜明，尤其是生活中的日常对白，真是“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”即便是桀骜的黛玉在长辈前也是遵循人情世故，虽不如宝钗、王熙凤那般圆滑。但是仍有疑惑，对于人物性格的转折太过于突兀，王熙凤在尤二姐那件事情上就表现及其狠辣歹毒，探春在大观园内搜检时表现得也极为强势，惜春与尤氏的对话中也极其无礼，而宝钗则在和宝玉成婚后表现的极为凉淡。

读完之后再将第一回拿过老读一遍，会觉得和苏菲的世界及楚门的世界有异曲同工之妙，生活中的真真假假，到底什么才是真，什么才是假，或许两者都不存在;西方将其归于哲学，而中国的文学多具有梦幻色彩，诡异之说。人生就像是一场戏，一场宏大的舞台剧，人物之间彼此纠缠，你是我生命中的配角，我也许只是一个旁观者。

新版红楼梦，又称“青楼梦”;又戏称“红雷梦”。

红楼梦小说拥有一个粉丝群体，叫“红学家”。这是中国所有名著中唯一因书成“家”的。

前几天看世界杯，趁空看了看李少红的新版红楼梦(以下简称新红)。看了四集，秦可卿之死，贾瑞戏熙凤等。其余的不看了，一则看电视剧本来就看得少;二则没有什么吸引人之处。看了四集就写点感受，容易遭人唾弃，也顾不得了。

总体感觉，没有传说中的那么糟，但也没有感到特别好。这和张纪中老先生的`戏观感不同，张老先生的戏可以概括为：想像中很糟，看了一点之后才知道自己的想象力还不够好;一直在模仿，从未被超越。

我也参照了87版王扶林导演的《红楼梦》，这部戏的主演主要是邓婕-王熙凤;欧阳奋强-贾宝玉;张莉-薛宝钗;陈晓旭-林黛玉; 袁枚-袭人等。

一、场景和画面

新红的场景布置的挺漂亮，对于建筑的布局、周围的风景、以及场面布置和道具选择都别具匠心。我注意到整个场景选择的颜色都偏红、偏暗。

偏红自然显得富丽，但一味用红色则俗，没办法，古代家具都喜欢大红大艳，方显气派。其实红楼梦的原本里面，对家居布置的描写还是比较写实的，刘姥姥一进荣国府的时候，就看见王熙凤住处：只见门外錾铜钩上悬着大红撒花软帘，南窗下是炕,炕上大红毡条，靠东边板壁立着一个锁子锦靠背与一个引枕，铺着金心绿闪缎大坐褥，旁边有雕漆痰盒。这像哪里?有点像乔家大院里面的场景，这才是深宅大户。红楼梦中对贾政的居室布置就描写的很详细，贾政住处“靠东壁面西设着半旧的青缎靠背引枕”、“亦是半旧的青缎靠背坐褥”、“也搭着半旧的弹墨椅袱”，一溜子半旧等字眼也出现了。我个人觉得，对红楼梦这样耳熟能详的场景布置，关键是要写实，最近唯美派场景的电视剧有好几部，如仙剑奇侠传、胡歌林依晨版的射雕英雄传等，新红也算一部了。这本也无可厚非，王扶林87版(欧阳奋强和陈晓旭版)红楼梦在拍的时候，没什么钱，一切都以节省为主，但对场景的塑造虽然没有那么富丽，有点类似江南的园林，也很吸引人，毕竟那个时代还是俭省为主，老百姓家也不富裕，现在的年轻一代都注重感觉，可以说各有千秋。

但这偏暗，就有点阴森森的。秦可卿的卧房，我就基本上看不清周围的场景。整个卧室在原著里面描写的像公主的卧房，在明清时期，宫廷和大户人家的家里在夜里的确是阴森森的，因为那时候的照明设施不像现在这样，都是景观照明。那时候没有。红楼梦最终的大结局的确是一个悲剧，忽剌剌如大厦将倾，落得个白茫茫大地真干净，很多人觉得新红拍得像聊斋，我觉得导演对这个阴森森的环境的选用倒是很贴合红楼梦的剧情。同样，在一些场景应该是欢快、明亮或者素雅、洁净的，按照我对新红的观察，导演应该这方面理解不会有太大偏差。但令人奇怪的是，新红的场景里面大量运用了现代的灯具照明点缀，如元妃省亲的时候，对大观园有个特写，那花园里面小径两旁的照明系统，非常现代，有点像宁波月湖小路旁边的景观灯。

新红的建筑布局和风格，我没有见过类似的，但基调基本上以富丽堂皇、豪门大宅的思路为主，这应该是按现代人的思维做的布景。

至于背景音乐，好像是戏曲，没注意听。网上说是昆曲。

就场景和画面，唯美，不够写实。