美声唱法的声区统一原则，就是要求高、中、低三个声区的发声方法要一样，声音位置要一样，音色、音量要一样，那么该如何使三个音区统一呢?下面就和小编一起来看看方法吧!
一、建立正确的声音概念，避免错误的声音导向
要使高、中、低三个声区的声音统一、和谐一致，首先要了解怎样的声音(共鸣位置、音色、力度)才是科学的、正确的，这就必须在头脑中确立正确的声音形象，形成区分发声正误的标准：有了判断标准，才能在不懈地追求这个标准的实践努力当中，去达到这个标准;
建立正确的声音概念，不是朝夕之功可以完成的。有两条必须做到：一是理沦上要有正确的认识：二是实践中要有敏锐的听辨能力，善于利用听觉分辨自己发声的正误，经过较长时间的训练之后，就能逐步地确立正确的发声概念。
声区不统一，在大多数初学者的歌唱中，是较普遍存在的发声现象。其中有许多歌者是因为发声概念方面的错误导向所致。有的歌者认为：高声区、中声区和低声区的共鸣位置或者说发声方法是不同的。如：高声区是头腔共鸣，中声区是口腔共鸣，低声区又要用胸腔共鸣。这种三个声区三种唱法的错误概念必然导致发声方法上的混乱?盲目追求中声区的口腔共鸣的效果只能使中声区的声音发白、发散，共鸣不集中，声音位置低，声音大部分落在口腔上，自己听起来觉得声音很大，很响，实则缺少泛音色彩，没有穿透力，致远性不强。低声区的声音发虚，而那些把中声区唱得很重的歌者就更加难以唱高音了。在低声区追求胸腔共鸣的歌者，往往把低音唱得很重，这样容易使舌根紧，喉音重，声音比较做作，不自然。而有些歌者，又容易把喉咙撑得过大，躲开声带使 声音比较沉闷、空洞，音域同样无法扩展：在高声区追求头腔共鸣的歌者，如果中低声区比较好，声音应该是比较悦耳的。但是，如果中声区用的是口腔共鸣，低声 区追求的是胸腔共鸣，那么也难以让人相信他(她)在高声区能够获得辉煌的头腔共鸣，即便能有头腔共鸣，他(她)的声音也势必很难达到声区统一。
二、掌握基本的发声技术，唱好过渡音
造成声区不统一现象的原因，除了错误的声音概念的误导之外，对于初学者来说，很大一部分是由于发声技术方面的`原因造成的。歌者在尚未掌握基本的发声技术 寸，是不可能唱出音色一致、方法?—致、声区统一的声音来的。前面曾经说过，中声区是歌者的自然声区，比较而言，中声区在技术上容易掌握，不需什么特殊的 技巧，一般技术上的问题都出在高声区或低声区，确切地说，出在由中声区向高声区和低声区的过渡上。美声唱法把一个声区与另一个声区之间的几个衔接音称为过 渡音。唱好过渡音是歌唱发音的比较复杂的重要技术之一，过渡音的问题不解决，就不叮能达到真正的声区统一。在过渡音的问题上，女声往往是从中声区向低声区过渡时出现真假声打 架的问题，而男声大都是从中声区向高声区过渡时出现高音难的困难。这是因为，女声天然的高泛音比男声多(她们是以头声系统为主来进行歌唱的)，因此，女声 从中声区进人高声区并没有什么特别的困难，有的几乎没有过渡音：而在中声区下行进入低声区时，假声、真声的过渡和声音位置的保持、统一的问题就比较明显一 些。男声则恰恰相反，他们是以胸腔系统进行歌唱的，他们有较多的天然的低泛音，而缺少高泛音，因此，男声在从中声区进入低声区时，一般都比较顺利，几乎没 有过渡音的问题，而往往是从中声区向高声区过渡时出现困难。这在发声的技术训练中是个比较复杂的问题，在后文中还要专门论述。
美声唱法的声区统一是相对而言的，所谓相对的统一，就是说既然三个声区是客观存在着的，那么，无论是从物理声学的角度，还是从技术运用的角度而言，三个声 区的差异同样是客观存在着的。例如，头腔共鸣的感觉，在中低声区寸，尽管自我感觉上仍是在头腔位置上唱的，但无论如何也不可能有高声区那样明显的泛音色 彩，而只能是一种混合共鸣，头声是愈往高音走，愈丰富、愈明显。但是，声区的差异性并不说明声区不能统一，而正是因为有这样差异性的客观存在，才要求从技 术上尽量地做到声区的相对统一，使整个音域里的声音尽可能地和谐一致，流畅自然，这是美声唱法的重要内容之一。
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