小提琴演奏中颤音的演奏技巧

导语：颤音作为装饰音的一种，在小提琴的演奏曲中运用得最多，它可以根据作品不同内容的要求演奏出不同的情绪和效果，有表现辉煌炫技的，也有表现柔美抒情的，其不同的表现手段则完全在于力度及速度的控制和变化，在小提琴演奏中颤音是邻近两个音(二度音)的交替出现。下面就由小编为大家带来小提琴演奏中颤音的演奏技巧，欢迎大家阅读!

　　一、颤音在音乐演奏中的作用

1.长颤音。长颤音，是为了使拖长的单音在演奏上避免其表情呆滞、毫无变化、没有生气、不灵活、单调乏味等缺陷的。因此，长颤音的演奏，要求速度上要快，节奏上要很匀整，技术上要毫不间断，效果要保证清晰明确。只有在这样的条件下演奏出来的颤音，才能给人以悦耳动听的感觉。否则，它的演奏将会有缺陷与不足。

2.短颤音。能使间有短颤音的一组音，显得生动活泼，并赋于它们以极其活跃的生命力。演奏许多短颤音的原则，是每个颤音用指打弦的数目要完全相等。颤音有了一定数目以后，不但容易练，而且容易促进左手打弦的松弛。因为短颤音常会因其在短时间内，手指要打弦多次，以致造成左手的紧张或心理上的紧张。规定一定的颤音数目，并由少到多的练，由慢到快地练，可以防止左手肌肉的紧张或心理上的紧张状态的产生。这一点是非常重要的，往往有些演奏者，他们对短颤音没有规定一定的数目，由于时值又短，又要打很多下，于是就错误地认为“打颤音时左手紧一下”，孰不知这样紧一下的结果，会给左手带来紧张的恶习，在偶然的情况下，碰巧左手能用紧一下的方法打快了颤音，但经常多次地这样练习的结果，必然造成左手紧张的习惯，这一紧不得了，对大多数演奏者来说，紧的后果，会使手指经常在遇到短颤音时，只打一下就打不下去了，或是不灵活了，甚至在按颤音以外的其他音时，也紧了起来，以致速度快不上去，或第一下打下去而第二下却打不下去，造成短颤音只打了一下的毛病。

演奏颤音的基本动作，是前一个手指放在弦上，另一个手指以二度距离用上抬、下落的垂直动作打弦而演奏的，决不可以用手指的前扣动作演奏。有人认为，自己天生的颤音快不了，不是的。一种可能是颤音的训练还不够;一种可能是手指的基本动作没做上抬、下落的垂直动作的训练，而任其自流或是使用了前扣的动作，用手指前扣动作做一般技巧的演奏，有人也能快。但是，如果方法正确，当会更快。一般说来，演奏动作用手指前扣动作的演奏者往往颤音打不快，尤以短颤音为甚，这是因为两种动作截然不同。抬指的基本功训练得好的演奏者，颤音的训练就会较为容易达到良好的效果。反之，则难。遇后一种情况时，可用慢练颤音的方法，训练抬指按弦的垂直动作。

3.双弦颤音。双弦颤音是在双弦中的一条弦上演奏颤音。这种颤音的演奏方法及需要注意的事项与上述之单音颤音相同。唯一不同的，是多了一个双弦的声部，由于演奏双弦颤音时，是两个手指按在弦上，一个手指打颤音，所以较之一个手指按弦，一个手指打颤音要难一些。这就要求演奏者的左手各指要有更大的独立活动的能力。例如，莫扎特《G大调第三协奏曲》第一乐章华彩乐段结尾时的演奏，就属于双弦颤音。

4.双重颤音。双重颤音是在两条弦上同时打颤音，这在小提琴演奏中说来，是一种较高深的左手技巧。没有相当高深的双音技巧是无法演奏的。双重颤音有下列几种类型。

(1)三度双重颤音，是用三度双音指法演奏的双重颤音。演奏这种颤音，需要演奏者具有快速地演奏三度双音音阶的技巧。没有过硬的演奏三度双音的技巧，要想演奏这种颤音几乎是不可能的`。

(2)八度双重颤音，是用伸指八度指法演奏的双重颤音。演奏这种颤音要求演奏者具有过硬的演奏伸指八度音阶的基础。否则，如果换指八度音阶拉不快，要想演奏此种颤音将是很难做到的。

(3)同度双重颤音，这种颤音极少用到。演奏这种颤音也需要演奏者具有高度的伸指八度技巧为基础。一般说来，手较小的人就演奏不了这种技巧。

(4)六度双重颤音，这种颤音用得更少。演奏这种颤音需要以过硬的、快速演奏三度音阶的技巧为基础。而且手指的独立活动能力要好，演奏时2、4指要与1、3指靠近，左手四个手指做紧缩状而演奏，动作起来有些别扭。

(5)滑指颤音。滑指颤音是在半音级进滑指的同时，打的一种颤音。即一个手指滑行，另一个手指打颤音。它常常是用于从高音向下行滑进的，中国民族弓弦乐器，如二胡、板胡等，常用这种演奏技巧表现马叫、鸟鸣，以及欢快的情绪等。外国的小提琴乐曲中萨拉萨蒂的《哈巴涅拉舞曲》中有滑指颤音的运用。罗马尼亚民间小提琴曲《云雀》中，也有模仿鸟叫的滑指颤音技

　　二、练习颤音时注意事项

(1)拇指不要紧张。拇指一紧，就会造成左手其他各指的紧张。手指紧张，颤音必然不会打好。

(2)除演奏颤音使用的两个手指以外，其他手指也不可紧张。其他手指跟着用力，也会影响到打颤音的手指，使其跟着紧张起来，以致打不好颤音。

(3)按在弦上不动的手指不要用力压弦。按弦手指的过分用力压弦，必然引起拇指用力捏住琴颈，以致造成整个左手的紧张，这不单影响颤音打不好，而且影响整个左手各种技巧的发展。

(4)手指抬得过高，会使颤音的速度减慢。手指离弦太低，造成落弦无力。这样练的结果，造成颤音的演奏缺乏弹性。

良好的颤音演奏效果，是要靠左右两手密切配合而产生的。颤音富于活力的演奏，是靠左手松弛而富于弹力的轻轻击弦造成的。颤音的清晰程度，主要靠右手运弓的松弛。良好的颤音效果，犹如颗颗珍珠落玉盘似的那样清脆动听。

颤音的音准也要给以足够的重视。有些演奏者在奏颤音时，只注意到颤音中按弦的那个手指的音准，对打颤音的那个手指的音高不予重视，只要求快而不注意其音高，有时甚至越打音越高，尤其是小二度距离的时候就更容易犯这种毛病。其原因乃训练不严格或为打颤音的手指耐久力不够。

克服办法：要慢练，练习时每打弦一下，都要严格倾听其音高，每一下都要分毫不差地一样高低。并用上述颤音教材加强颤音的练习，以提高左手各指单独做较长时间活动的耐力。

总之，颤音是小提琴演奏中常用的左手技法，在小提琴演奏中起着至关重要的作用。